cie. toula limnaios

»wie aber becketts prosa zugleich spröde und verzweifelt gefügt ist, so baut limnaios bilder und szenen zu einem tableau, dessen ernsthaftigkeit bisweilen schmerzt, ohne je larmoyant oder oberflächlich zu werden. limnaios choreographie gehört den tänzerischen grundwerten. klar konturierte bewegungsfiguren, sorgfältig rhythmisierte synchronpassagen und fließende übergänge zu nuancierten soli gliedern diese rhapsodie nach beckett in ein fesselndes portrait körperlicher intensität, die dem verzweifelten strom der worte entronnen scheint.
doch macht das ensemble den beschrieben zerfall der persönlichkeit räumlich wie darstellerisch gerade lesbar, nicht bloß präsent. spiegelgleiche bewegungen vor und hinter einem kaum wahrnehmbaren gazeschleier, das unmerklich ein- und ausklinken einzelner tänzer aus den gruppenpassagen, die beständige kommentierung und doppelung der bewegungswerte durch die flirrend hinzugespielten videobilder, die pulsierende, akzentreiche komposition von ralf. r. ollertz all das fügt sich, wie die vorlage, zu einem bild unzugänglicher innerlichkeit. dem projekt ›nichts‹ gelingt es, becketts eigenartige faszination mit dem organischen aufzugreifen und verblüffend gradlinig, dabei ganz eigenständig zu interpretieren.« (frankfurter allgemeine zeitung, franz anton cramer, 2001)

»zwischen traum und realität /// ein beeindruckender abend auf den spuren becketts. der zuschauer gerät in einen unwirklichen, schwer durchsichtigen, meist emotional zu erfassenden strom unterschiedlicher stimmungen. ein männerchor legt sich wie ein warmer klangteppich über das geschehen, dazwischen mischen sich menschliche laute, satzfetzen, kichern, ein lachen, ein schrei. diese musik irrlichtert durch den ganzen raum, hält das merkwürdige geschehen bestechend dicht zusammen, …
die ausgezeichneten tänzer brillieren in den synchronen szenen, überzeugen aber auch durch oft poetische soli, als kraftvolle duo oder trio im stets wechselnden rhythmus. ein tanzabend von hoher qualität, der sich nicht leicht erschloss und für den es viel beifall gab.« (westdeutsche allgemeine zeitung, elisabeth höving, recklinghausen, 2001)

»wenn die körper zarte zeichen malen /// …gedanken an den zerfall einer sozialen gemeinschaft drängen sich auf, aber der blick der choreographin toula limnaios, die in berlin arbeitet, geht nach innen. einprägsame, schöne bilder gibt es zu sehen: ein mann führt eine traumwandlerische frau in einem traurig schönen tanz. eine tänzerin beugt sich mit dem rücken zum zuschauerraum so nach vorne, dass ihr kopf verschwunden scheint, an seiner stelle taumelt ein blauer luftballon. … großartig getanzt.« (westdeutsche allgemeine zeitung, kornelia roßkothen, wuppertal,2001)

»es scheppert, es klirrt, ein männerchor singt in der ferne. fünf tänzer schreiten nach und nach auf die bühne. ein film wird nach und nach auf die weißen wandtücher im hintergrund der bühne projiziert.
die compagnie gewann den bundesweit ausgeschriebenen wettbewerb. und toula limnaios ist talentiert! eindrücke in visueller form, akustische fragmente, tanzfacetten schließen sich für kurze zeit auf der bühne zu einem ganzen zusammen. und genau das macht das projekt so besonders.« (neue ruhrzeitung, stm, oberhausen, 2001)

»sie will keine geschichten erzählen. toula limnaios lässt stimmungen im tanz spürbar werden, spiegelt gefühle in bewegung. ›wir gingen, hand in hand, stumm, in unsere welten versunken, jeder in seine welten, mit ineinander vergessenen händen‹, gemeinsam einsam heißt das, und komponist ralf r. ollertz, hat das wunderbar aufgegriffen durch den einsatz eines männerchores, symbol des vereinsamten in der masse. behutsamer, zurückhaltender vielleicht als pina bausch, mit der sie arbeitete, aber keineswegs weniger intensiv gestaltet limnaios die ausweglosigkeit in einer verwirrenden durchdringung von poesie und unheil.« (westdeutsche allgemeine zeitung, hb, oberhausen, 2001)

»kühne poetin. die choreographin toula limnaios erkundet seelenlandschaften. ihr neuestes stück ›nichts. ich werde da sein, indem ich nicht da bin.‹ nach texten von beckett bringt fünf tänzer auf die raffiniert beleuchtete bühne des theaters am halleschen ufer. zu flirrenden videoeinspielungen und knisternder musik zeigt ›nichts‹ einen reigen der einsamkeit, des trostes und des wartens, gemessen, klug komponiert, eindrucksvoll getanzt.« (tagesspiegel, spielzeit/ ticket, franz anton cramer, oktober 2001, berlin)

»die erlesenheit im stil der truppe und ihrer choreographin, die sorgfältige komposition und der seltsam gedämpfte lyrismus, mit dem die compagnie sich ihr publikum erspielt hat, sind in „nichts“ zu besonderer kostbarkeit gesteigert.« (tip, 2001)